《男人要自爱》这部电影讲述了一个充满想象力的故事,也是一个充满解构和反转的故事。
       故事里的男主人公叫达米安，他是个花花公子，是个标准的渣男。热衷于沾花惹草，声称自己睡了三千个女人。这样一个男人，一次意外掉入了一个与现实颠倒的“女权世界”，电影里定位为“平行世界”。
       这个世界完全颠覆了男女地位，遵守的是“女尊男卑”。女人掌握了权力，在政界、商界、文学界以及现实生活的各个层面都得势称霸。而男人则在家里带孩子、做家务，甚至酒吧里跳钢管舞。女人们个个强势能干，穿西装练腹肌，体力和智慧都强大，并在各种场合挑逗和骚扰男人。男人们则要刮毛、穿短裤露大腿、涂指甲油……也就是说，男性是弱势的，是被消费的，是被物化的。
       毫无疑问，达米安在这样一个女权社会，因为性别歧视遭受了前所未有的经历。他被一位知名作家雇佣为秘书。作家名叫爱莉珊卓，抠男无数，可谓渣女。因为达米安是个“男性主义”者，是属于这个女尊社会的异数，正好是女作家打开写作瓶颈需要的素材，于是被猎奇被欺骗被打压。达米安最终被爱莉珊卓睡了，同时也爱上了她，陷入爱情的达米安，渐渐接受了一系列的妥协，为爱莉珊卓学会熨衣服，为她哭泣，为她开始自投罗网，成为所谓的爱的囚徒。
       或许导演颇为乐观，故事的后面，爱莉珊卓也爱上了达米安，答应和他结婚，并且打算坦白谎言。但当一切真相大白时，两人争执起来，相撞在一起。两人昏厥过去，等到爱莉珊卓醒来，发现自己来到了男权社会。
       这部电影的导演也是女性，从照片看，和影片的女主角一样，英气逼人，刚毅锐利。据说，编剧也是女性，也就是说，这部电影是一部彻头彻尾的女性电影。
       或许，正因为是女性包办的电影，故事除了情节的叙述流畅细致之外，细节上的细腻也是做到极致。
       比如，爱莉珊卓的书柜上有《包法利先生》；房间墙壁上挂有裸体的肌肉男照片；爱莉珊卓的男人保姆，在擦玻璃窗时穿的是紧身裤和类似绣花鞋般的平底鞋；爱莉珊卓去安慰达米安时送的花居然是硕大的仙人掌……
       比如，睡过达米安后，爱莉珊卓对挽留自己的男人说“我也喜欢你，但我不是个好人。”
       比如，电影里播放的剧情，都是男人依偎着女人，说的是：“我不知道我的肩膀够不够圆”“我的屁股够不够漂亮”“我长得够不够完美”。
       比如，男保姆对达米安表达对爱莉珊卓才华的崇拜，说的是：“不愧是女人写的小说，总是强大而有力”。
       ……
       看起来，女权意识渗透了这个平行世界。这个世界的每一处摆设都是女权象征，每一句话都是女权誓言，每一个符号都是女权图腾，女性终于迎来了当家作主的春天。
       可是，这是真的吗？
       别忘了，爱莉珊卓确实是女性，但是她却是以男权社会里的男性形象出现的。她穿西装，练习拳击，站着如厕，歧视异性……
       也就是说，统治这个世界的是拥有“男性特征”的女人，是一位身体强壮的、内心强大的、负心的、冷漠的女人。当然，如果有着更为清晰的理性的女权意识的话，我们应该称之为拥有“强权特征”的女人，而不是拥有“男性特征”的女人。
       可见，角色反转，并不意味着意识也反转。所谓“平行世界”，不过是现实男权社会的镜像投射，前者是真相，后者是镜像。女性练习肌肉，女性玩弄男性，不过是镜化的幻象，意识模式则完全复制男权模式，甚至，某种程度上还是强化的男权意识。渣男变成渣女，细思之下，“渣”还在，而女权解构的不是“渣”吗？难道是真的要阉割男性，泯灭掉地球上的Y染色体？我们要解构的是性别吗？不是意识吗？
       当然，电影以反转手法讲述故事，情节必须如此安排，一则让男性看到弱势之痛，一则让女性看到强势之渣，对双方都有警醒作用。只不过，反转的同时，依然逃离不了强弱对立的二元思维。
       不过，导演当然不会如此简单。我觉得，电影的开头和结尾还是有深意的，也呈现了导演深入思考过但无法解决的问题。
       电影的开头是童年的达米安，喜欢一个女孩，为了引起她注意，开心地穿着白雪公主的裙子站在舞台上，结果遭受到了所有人的嘲笑。他无法理解，他更不觉得男孩子穿着裙子有何不妥，这个世界为什么如此嘲笑一个穿着裙子的自己呢。是啊，机智如达米安，回望自己的童年，想必也会想起波伏娃的名言：“女人不是生下来就是女人，而是后来才变成女人。”达米安也会为此委屈茫然，反问女人们：男人也不是生下来就是男人啊，那些所谓“男性特质”，又是谁在命名的呢？
       可以说，即便穿上西装，女性的皮囊也未必能拥有男性的灵魂，不，应该说，未必能拥有不被界定的自己渴望的女性灵魂。但，这样的形式反转，有可能会引起一种启发式的自省，有可能会在世人的追问之下反问自己，“我接受自己这样吗？”“我接受约定俗成的女性特质吗？”“我可以脱下西装，不用反转的形式完成意识的反转吗？”
       电影的后半部，爱莉珊卓爱上了达米安，脸上的表情越来越丰富，跋扈和任性越来越少，迷茫的痛苦的表情越来越多，甚至有时出现了优柔的片刻。电影结尾，当她也意外来到了“男权社会”之后，英俊潇洒的她穿着西装，站在街头，一片茫然。
       想必，她的茫然是导演的茫然，也是现实里所有女人的茫然。