《2020年中国女性文学选》的编者、北京师范大学文学院教授张莉曾经说，女性文学里，有被普遍忽略的女性视角、女性感受和女性立场。因此，真实的女性声音基本只可能来源于女作家，与其说女性是创作主体，不如说她们是言说主体，包括书写女性的困难、女性的狭隘、女性的问题。本文选取近三年比较畅销的女性作品，通过女作家们描写的一个个平凡大众中的女性，去发现并将被掩盖了的她们的声响重新带到台前言说，构建一个女性互相倾诉的空间，你会觉得，在任何细微的时刻，你都不是一个人。

《秋园》

作者: 杨本芬

豆瓣评分：9.0

这是《看见女性三重奏》中的第一部，八旬老人用温婉淡然的文字讲述自己的母亲，秋园，一位平凡又伟大的女性，在大时代的沉浮中努力向生的故事。不同读者从中读到了不同的内涵。有人说它是女性版的《活着》，有人说它是母女版的《平如美棠》，更多的人说《秋园》让她们想起了自己的姥姥、奶奶、妈妈、姑姑……因为秋园，是一个女人，一个平凡而高贵的人、 一个承受了命运，又扛起了世界的勇者，是不向岁月和苦难低头的中国女性的代表。这是一部高度浓缩版的中国社会史，它从一个家庭的变迁史，展现了特殊年代里千千万万如秋园一样，独立善良、坚强勇敢的中国女性。

《从零开始的女性主义》

作者: [日本] 上野千鹤子 / 田房永子

豆瓣评分：8.7

上野千鹤子是日本研究女性解放理论的著名学者。本书是继《厌女》《父权制与资本主义》在中国出版之后的第一本面向普通读者的女性主义普及读物。女性为何如此艰难？女性如何奋斗至今？又该如何奋斗？工作、婚恋、育儿，该如何以女性主义的角度思考？上野千鹤子从自身的经历着手，将女性主义放置在个人生活的背景中，告诉我们女性主义不仅仅关乎女性，更关乎每个人的日常生活。 本书的价值在于，上野千鹤子和田房永子“母女”两代的年龄差，展示了一组东亚女性视角下的近期历史切片：关于“母女”两代人，分别面临怎样的生存困境，以及我们该如何斗争。

《如雪如山》

作者: 张天翼

豆瓣评分：8.5

有读者说：“《如雪如山》是所有女性一读就能读懂的小说。”因为这是一个以女性视角讲述的关于女性生存故事的隐喻。书中共有七篇故事，每个故事的主角都叫“lili”。“lili”是我们身边随处可见的女性，可能就是我们的邻居、同事、朋友或是亲人，在她们的故事背后，也藏匿着大部分女性都知晓的秘密，或许是隐秘的难堪和耻感，或许是不被理解的痛苦和欲望。小说中的篇目按女性年龄排序，从少女时期、青年时期到中老年时期，共同描摹了一幅女性人生图景。在这本书中，我们或许能找到“该如何生活，如何爱，如何面对在夜晚辗转难眠的自己，如何在未来到来时不至丧失勇气”的答案。

《请照顾好我妈妈》

作者: [韩]申京淑

豆瓣评分：8.5

为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。这是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。该书缔造了300万册畅销奇迹的韩国文学神话，获第五届英仕曼亚洲文学奖。作者申京淑是第一位获此奖的女性作家。

《可是我偏偏不喜欢》

作者: 吴晓乐

豆瓣评分：8.4

这是台湾作家吴晓乐的第一本散文集，由20篇精巧的小散文组成。书名来自金庸《白马啸西风》中的“那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢”。作者以细腻通透的文笔讲述了几乎涵盖了女性成长每一个阶段都会遇到的故事：重男轻女、面对初潮、懵懂初恋、社会话题、台北房租、豢养宠物、与弟弟的相处、与母亲的关系、对父亲的不忍、与阿嬷的回忆…… 这一切在时光冲刷之后，一一经过她的心，再像感光纸一样显影在文字上。每个女性都能从这20篇短文里找到属于自己心事的那一隅，并能感同身受地赞同作者表达的对社会主流评价标准的质疑，也想要直起腰、温柔而坚定地说“我不喜欢”。