《东京梦华录》：再读感触良多，可以看作是一部散装的古代汴京旅游指南或汴京生活百科，透过文字可一窥汴京百态，不过这种美妙止步于文字的审美体验和想象。若与《夷坚志》《老学庵笔记》等共读，便会愈发感觉到，这些不过浮华幻梦一场。在孟元老目未及、忆未言之处，则是如张养浩所感慨的，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。

《西线无战事》：在我看来，雷马克精妙之处不在于对残酷和血腥的战斗过程的描摹，而在于对战斗间歇的日常的书写。战场上的非战斗日常是平静的，也是被死亡的阴翳所笼罩的；是不乏快乐时刻的，也是充满苦涩和悲凉的；是茫然无聊的，也是让人留恋的；这些日常与残酷的战斗瞬间相互交错，让人无法理出一条清晰的时间线，难以判断它到底持续了多长时间，一如在战场上的漫长煎熬一般。强烈的破碎感所生成的莫名压抑的气息弥漫其中。

《耻》《道德故事集》：相较之下更喜欢前者，在后者中，尽管库切提出了不少抽象化的思辨，但总体上感觉无甚惊艳之处。但是前者所展现出的南非社会历史一角及生活其中的人的自我矛盾，更引人注目一些。

《飓风》《春天的十七个瞬间》：第一次接触苏联谍战小说，读来颇为惊喜。《飓风》的作者是苏联克格勃副主席。克格勃副主席写间谍小说，这本身就堪称一个梗。不过相较之下，《飓风》更像是战争小说，或游击队小说，而《春天的十七个瞬间》才更像是我们常说的敌后谍战小说。比之西方谍战小说，苏联的战争文学具有全景式、群像戏的典型特点。上至国家统帅，下至妇孺老幼，全景式地展现出战争中的人的生存境况，在这一点上更显得动人；但问题也很明显，阅读门槛不低，不了解历史的话很容易看得云里雾里的。

《越南现代小说选》《难民》：相较于杜拉斯等人笔下的西贡街头和越南雨林，越南人笔下的越南少了那种潮湿黏腻的异域感。无论是南高《志飘》对殖民社会对人的压迫与异化的描写，还是苏怀《另外三个人》对越南土改的叙述，抑或是日进《难眠之夜》对越南内战的残酷的描摹，都容易勾连起中国人的阅读和历史记忆。相较之下，《难民》则显得差强人意，《另一个男人》一篇中对越南饮食的描写引人触动，《祖国》一篇亦较为有趣。