王璜生教授的艺术展《微光同尘》，是一位当代艺术家追寻艺术家父亲王兰若先生1960年代初在广东英德硫铁矿劳动的生活经历的图文影像展。在“追寻”的过程中，特殊时期的某些荒谬情形、知识分子的多重情感、地方小国企的兴衰变迁等，混合着今昔时空变换的迷蒙雾霭，层层浮现了出来。

王兰若先生留下了诗作《粤北吟·孤灯》：“孤灯千里梦，岁暮惊客心。此身经百炼，铁杵磨成针。流离经几载，贫病逐日深。泪痕新间旧，真理苦追寻。是非那堪问，风霜故相侵。生涯垂垂尽，明月照寒襟。”在这里，“为客”的“流离”和“贫病”，岁暮时“生涯垂尽”的“寒襟”之感，尤其是“新旧泪痕”重叠之中所映射的自己、妻子的肺结核、四个幼小的儿女等家庭境况，而自己无处辩问“是非”，只能空有“孤灯千里梦”，这样的文字所渗透的悲苦之情，想来其家人一定不忍多看细想吧。当然，诗里还有艺术家追寻“真理”“身经百炼”“铁杵磨针”的积极信仰和铮铮硬骨，有他坚韧不拔、百折不摧的精神力量。或许，正是这样信仰“真理”的力量，使王兰若先生在1962年能够创作出《矿山早晨》那样的作品，丰富的纵深层次的构图，气势雄浑又用笔精细，它既是从深深的山底到高高的山峦之间采矿、铲矿、运矿、出山等过程的写实描绘，更是一种昂扬热烈的诗意表达。红色的掘矿机、陡峭的长长的运矿铁轨与无数埋头劳作的工人们，成为1960年代初中国社会主义建设热潮的一个缩影，成为珍贵的“以画证史”的艺术作品。《粤北吟·孤灯》和《矿山早晨》蕴含了丰富的思想情感和艺术韵味，是中国当代艺术史里的珍品。

27分钟影像对于“追寻”过程的讲述采用了方言，是儿子对父亲的怀念和亲情；语调非常平静，有节制，是当代艺术家的某种“发现”和理性沉思。旧资料、旧照片、新绘图、新摄影、想像中的父子对话等叠加在迷蒙交错的时空中，呈现了丰富的况味。父亲安慰母亲的自画像、为母亲写下的治疗肺结核的密密麻麻文字、母亲带孩子们拍照前吃一个鸡蛋让自己的模样润泽一些用以安慰父亲等细节，让观众很难忘怀。父亲留下的用水洗后的水泥纸画出的一张张素描，飞驰模糊的时间雨水，无痕的清山秀水与铁轨礼堂的残迹，留存的档案材料，还有极具象征意味的现代装置中，轰轰作响、机械旋转、永不停歇的大容器里一个个被推动、不知道什么时候被甩出中心圈的小球和升腾起来的滚滚尘埃……这一展览给人多种沉郁的冲击力。没有这样的“追寻”，并不遥远的很多人和事可能就在当下的飞速流变中湮没得无影无踪。

对我个人而言，这次艺术展还有一个很大的感情冲击力。我的童年记忆里，父母从锡矿山技校毕业后分配到桃林铅锌矿。每当父亲穿上工装服、头戴照明灯要下井工作或检查工作时，就会听见母亲的念念叨叨，因为经常听说矿难。每次父亲在井下工作通宵后白天回来休息时，母亲都要把我们赶出家门去外面玩。家里的那种紧张气氛，虽然次数不多，现在想起来，就是我当年的童年阴影。这样来看，王璜生教授的这一展览似乎在讲个体的人、某个国企、岭南的某个地域，同时有着很强的典型性，值得更多的关注和研究。